FIŞA DISCIPLINEI

Universitatea	Universitatea Sapientia Cluj Napoca	
Facultatea	Facultatea de Ştiinţe şi Arte 	
Specializarea	Cinematografie, fotografie, media	
I.	
Denumirea disciplinei	Istoria filmului românesc şi din Europa de Est I.	Categoria disciplinei	
		DF	DD	DS	DC	
		X				
II.	
Structura disciplinei (Nr. ore săptămâna)	
Semestru	Curs	Seminarii	Laborator	Proiect	
V.	2	2			
III.	
Statutul disciplinei	Obligatorie	Opţională	Facultativă	
Se marchează cu X	X			
IV.	
Forma de verificare	Examen	Colocviu	Verificare pe parcurs	Proiect	
Se marchează cu X	X				
V. 	
Titular de disciplină	
	Curs	Seminar	Laborator	Proiect	
Numele si prenumele	Florin Mihăilescu	Ferenc Boné			
Instituţia	Univ. Sapientia	Univ. Sapientia			
Catedra /Departament	Media	Media			
Titlul ştiinţific	Dr.	Drd.			
Gradul didactic	profesor	asistent			
Încadrarea (titular cu norma de bază /asociat)	asociat	titular cu norma de bază			
Vârsta	68	32			
VI.	
Obiectivele disciplinei:
Cunoaşterea mijloacelor de expresie a imaginii de film intermediată de parcurgerea prin vizionare (asistată şi comentată) a principalelor etape din evoluţia filmului românesc şi a celui Est-European. În cadrul seminariilor se discută filmele reprezentative din repertoriul cinematografiilor Est-Europene.	
Competenţe profesionale şi transversale obţinute:
Analiza limbajului cinematografic ca fundament al unei culturi / educatii bazate pe imagine.
Aprecierea rolului social al limbajului audiovizual ca resort de comunicare si sursa de experiente artistice.
Identificarea oportunitatilor de formare continua si valorificarea eficienta a resurselor si a tehnicilor de invatare pentru propria dezvoltare.	
VII.	
Conţinutul disciplinei	
VII.1. Curs (capitole si subcapitole):	ore/săpt	
01. Introducere. Caracteristici plastice şi tehnice. Avatarurile tehnologiei	2	
02. Anii de inceput. Imaginea primitivă. Desprinderea de teatru. Filmarea în natură. Eclerajul sub plafoane de sticlă	4	
03. Anii ”30”. Sunetul şi dramaturgia imaginii. Primele semne de gramatică a imaginii. Pelicula pancromatică 	4	
04. Anii ”40”. Ecouri ale „star-sistemului” in filmul românesc. Evoluţia eclerajului. Decoruri şi lumini. Apariţia filmului color	2	
05. Anii ”50” Propaganda şi unghiulaţia. Regia şi imaginea ”responsabile”. Legile mişcării punctuluide staţie al camerei de filmat	4	
06. Anii ”60” Emanciparea filmului românesc. Tehnici şi tehnologii care modifică limbajul. Imaginea clasică. Mari directori de fotografie: Ovidiu Gologan	4	
07. Anii ”70” Imaginea filmelor „noului val românesc”. Piţa, Veroiu, Tatos, Daneliuc: specificităţi plastice	4	
08. Anii ”80” Imaginea chinuită. Anormalitatea tehnologică generează deficienţe delimbaj artistic. Subtextul filmului mai important decât vizibilul	4	
Filmele care vor fi studiate: Aristide Demetriade: Independenţa României (1912), Jean Mihail: Păcat (1924), Ion Timus: Maiorul Mura (1928), Martin Berger: Ciuleandra (1930), Ion Niculescu-Bruna, Alexandru Stefanescu: Leiba Zibal (1931), Nicolae Stroe, Vasile Vasilache: Bing-bang (1934), Carmine Gallone: Cătuşe roşii (1942), Victor Iliu: Moara cu noroc (1956), Liviu Ciulei: Erupţia (1957), Liviu Ciulei: Valurile Dunării (1958), Liviu Ciulei: Pădurea spânzuraâilor (1964), Lucian Pintilie: Duminică la ora şase (1965), Mircea Săucan: Meandre (1966), Lucian Pintile: Reconstituirea (1969), Sergiu Nicolaescu: Mihai Viteazul (1970), Dan Piţa, Mircea Veroiu: Nunta de piatră (1971), Iulian Mihu: Felix şi Otilia (1972), Dan Piţa: Tănase Scatiu (1976), Lucian Pintile: De ce trag clopotele, Mitică? (1981), Alexandru Tatos: Secvenţe (1982), Stere Gulea: Moromeţii (1988).	
Total ore	28	
VII.2/3. Seminar/Laborator	Nr ore	
01. Întroducere; stabilirea cerințelor	2	
02. Filmele noului val ceh 1. Jan Němec: Démanty noci (1964)	2	
03. Filmele noului val ceh 2. Milos Forman: Cerný Petr (1964), Lásky jedné plavovlásky (1965) 	2	
04. Filmele noului val ceh 3. Vera Chytilová: Sedmikrásky (1966)	2	
05. Postnové vlny. Filmul ceh azi. Jiří Menzel: Postřižiny (1980), Ján Hrebejk: Pupendo (2003)	2	
06. Şcoala de cinema în Polonia. Andrzej Wajda: Popiol i diament (1958) 	2	
07. Al doilea val polonez. Roman Polanski: Nóż w wodzie (1961) 	2	
08. Filmele neliniştii morale. Andrzej Wajda: Czlowiek z marmuru (1976) 	2	
09. Filmul polonez în anii ’90. Krzysztof Kieślowski: Trzy kolory: Bialy (1994)	2	
10. Valul filmului negru din Iugoslavia. Dusan Makaveiev: W. R. – Misterije organizma (1971)	2	
11. Cineaşti sârbi în emigraţie. Dusan Makaveiev: Sweet Movie (1974)	2	
12. Sfarşitul modernismului politic. Emir Kusturica: Otac na sluzbenom putu (1985), Dusan Makaveiev: Gorilla Bathes at Noon (1992)	2	
13. Filmele războiului balcanic. Emir Kusturica: Underground (1995)	2	
14. Discuţie	2	
Total ore	28	
VIII. Bibliografie	
Ayfre, Amedee: Conversion aux images? Paris, Cerf , 1964.
Bazin, André: Ce este cinematograful? Meridiane, Bucureşti, 1968.
Căliman, Călin: Istoria filmuluiromânesc1897-2000 Fundaţia Culturală Română, Bucureşti, 2000. 
Carabăţ, Dumitru: De la cuvânt la imagine. Meridiane, Bucureşti, 1987. 
Caranfil, Tudor: Dicţionar de filme româneşti. Litera Internaţional, Bucureşti, 2002.
Caranfil, Tudor: In căutarea filmului pierdut. Meridiane, Bucureşti, 1988.
Cernat, Manuela: A Concise History of the Romanian Film. Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică, Bucureşti, 1982.
Corciovescu, Cristina: 1234 cineaşti români. Editura Ştiinţifică, Bucureşti, 1996.
Dumitrescu, Mircea: O privire critică asupra filmului românesc. Arania, Bucureşti, 2005.
Faure, Elie: Funcţia cinematografului. Meridiane, Bucureşti, 1971.
Fulger, Mihai: "Noul val" în cinematografia românească. Grup Editorial Art, Bucureşti, 2006.
Knobler, Nathan: The visual dialogue. An Introduction to the Appreciation of Art. New York, Holt, Rinehart and Winston, 1966.
Modorcea, Grid: Dicţionarul filmului românesc de ficţiune. Cartea românească, Bucureşti, 2004.
Rîpeanu, Bujor T.: Filmat în România I–II. Fundaţia Pro, Bucureşti, 2005.

Bordwell, David–Kristin Thompson: Film History: An Introduction. New York, McGraw Hill, 1998. 623–630.
Hames, Peter: The Czechoslovak New Wave. London–New York, Wallflower Press, 2005.
Imre Anikó: East European Cinemas. London–New York, Routledge, 2005.
Wajda, Andrzej: A film és más hívságok. Osiris, Budapest, 2002.	
IX.	
Forme de activitate 	Metode didactice folosite	
Curs	Prin definiţie un curs de măestrie are două componente ce se desfăşoară sincron: predarea, explicarea şi exemplificarea unor concepte şi studiul practic de caz. Vizionarea în totalitate asistată şi comentată, în timp, real este principala cale practică şi eficientă de insuşire a cunoştinţelor teoretice predate, o formă de curs specifică în domeniul artei cinematografice.	
Seminar	dezvoltarea unor teme de către studenţi, discuţie, proiecţii	
Laborator		
Proiect		
X.	
Probe de evaluare	Evaluare 
(scris, scris si oral, oral, test, aplicaţie practica, altele)	Procent
din nota finală	
Examen	scris	60%	
Colocviu			
Seminar	referat	30%	
Laborator			
Proiect			
Tema pentru acasă/ Lucrarea semestrială			

Observaţii: Evaluarea sub formă de examen se face sub forma unei lucrări scrise (eseu) pe baza unei teme date de profesor la începerea cursul de aşa manieră încât studentul să-şi profileze lucrarea cu caracter personal în timpul asumării materiei semestriale.
Titular curs,
Prof. univ. Dr. Florin Mihăilescu
Data: